晨曦中可见残雪，斑驳的旧木亭孤立在城市的土山上。如是，电影开始了。还伴着主人公王彩玲的内心独白:立春一来，城市里还没有什么春天的迹象，但风真的就不一样了，这样的风一吹过，我就可想哭了，我知道，我这是被自己感动了。 

　　相貌平凡甚至有点丑陋，总是套着拙劣的健美裤的王彩玲，唱着悠扬的咏叹调时，眼里洋溢着满满的希冀和欢乐，就似她真的站在了巴黎歌剧院的舞台上，有无数的观众为她呐喊痴狂。她眼里的光让我相信，她是被自己感动了。 

　　然而王彩玲总是哀叹生活辜负了自己:有副好嗓子，却偏安于小小县城，守着灰暗简陋的窄屋，做个临时音乐教师。为买一个北京户口，她屡次进京，卑躬屈膝说着数不清的讨好的话;为用歌声敲开艺术团的大门，顶着工作人员的白眼与不耐烦，含泪高唱;为看一场歌剧，她瑟缩着等待在冬日的寒风里，从黄牛手中买一张开演后才降价的票，箭一般的冲入观众席。而她的不甘平庸，却得不到他人的理解，甚至被人认为是性情古怪。就像她回家时搭了空间逼仄的火车，四周挤满了黑压压的人，她站着，忘情的哼着，那歌声与环境显得格格不入。 

　　她的生活中，也穿插着许多小人物在艺术道路上苦苦求索的故事，梦想与现实交融时的磕绊、龃龉，在他们身上展现得淋漓尽致。炼钢工人黄四宝上京艺考多次碰壁，自幼爱好芭蕾的舞蹈老师胡金泉因举止阴柔被人讥讽，他们内心的心酸苦闷，有谁曾过问?有谁曾关心?而当一心想考上美院的黄四宝漂泊江湖后沦为婚介骗子;当胡金泉承受不住居民们的冷嘲热讽最终选择牢狱生活;当被黄四宝当众呵斥羞辱的王彩玲穿着自制的演出服登上高塔，为了捍卫自己的尊严纵身一跃;当女孩高贝贝谎称罹患癌症，因而在唱歌比赛上博取了同情与荣誉，导演给我们留下的除了心酸，还有味道辛辣的讽刺:是怎样的社会，才会逼出这样的畸形结果?王彩玲等人的阳春白雪始终曲高和寡，高贝贝之流却大行其道而终获成功?我似乎看到，梦想的花，在现实的尘埃里，开到很低，很低。 

　　但是，纵观整部影片，我意识到，王彩玲们的悲剧性，也许并不仅仅来自于梦想与现实的难以调和，还来自于他们对他人的排斥与鄙夷。他们固执的认为自己追求的艺术最为优雅、最有价值，看不起不理解的旁人。然而，世界艺术的大花园是芬芳多彩的，无论歌剧、芭蕾、还是油画，都只是其中小小的一支，热闹又接地气的信天游、扭秧歌、年画，也都是艺术珍品，值得我们的理解与尊重。其实，王彩玲的嗓子，到了首都歌剧院团可能连个合唱都担不起;胡金泉的芭蕾，黄四宝的画也永远入不了专业老师的法眼。那么他们为什么不能妥协呢?为什么不能够先安顿好个人的温饱，再去追求梦想呢?梦想的来源是现实，梦想的终点也是现实的圆满快乐。更何况，并不是只有舞台和掌声才能代表幸福呀! 

　　我们接触过的许多作品里，主人公们往往在经历奋斗苦难后终获成功与快乐，然而风雨过后，并非都有彩虹;苦寒过后，并非所有梅花都能饱含芬香;你所付出的所有汗水与泪水，也可能换不来梦想的实现。《立春》带给我们的不仅仅只是对个别群体的关注，其实，每个人都经历或面对这难题，每个人都能从其中瞥见自己生活的一隅，每个人的心中可能都住着一个王彩玲。 

　　逼近电影尾声的时候，王彩玲不再年轻也不再清高自赏，她开始放下身段，像一个普通人一样到婚介所相亲，领养了一个女儿，还开了一个羊肉铺子来筹集为孩子治病的钱。看着屏幕上王彩玲和孩子的笑脸，我相信，这时的王彩玲，内心充盈着里满足与快乐。 

　　艺术，源于生活;艺术的美，是生活的美。理想，是根植于现实的花，王彩玲的歌声和生活，都不可以剥离现实而独立存在。这并非黄四宝那样的放弃，也不是胡金泉那样的逃避，我眼里的王彩玲，并没有放弃了歌唱，她在现实生活中找到了新的温暖与依托，变得幸运，幸福。羊肉铺子传出来的咏叹调，亦是悠扬不减，婉转缠绵。　　　　　　　　　杨嘉琦